我的生活随笔大家好,今天小编来为大家解答以下的问题，关于林志炫走音，林志炫音乐这个很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
近来有朋友给我看微博上流传甚广的唱功排名，写得不知所云。不过唱歌这个东西，确实没有一个标准，将陈奕迅排在第一或者将沙包和志炫排在一档都是个人的喜好和自由。但我一直认为林志炫是华语乐坛唱功最好的歌手，没有之一，也有朋友问你这么说的原因是什么，下面我就将我眼中林志炫独步歌坛的六大绝技与大家分享一下。也欢迎各位炫迷讨论。
一、真假音转换。华语乐坛无可争议的第一，如同CVT变速箱一般完全无档位的神级真假音转换，不同于其他所有歌手。你根本不知道他从哪个字转过去，又从哪个字转了回来，参见《输了你赢了世界又如何》副歌，行云流水一般，令人叹为观止。这项独门绝技是来自于他特有的混音方式以及高音弱唱的技术，通俗的讲就是，强化假音，弱化真音，到达无缝衔接。
二、混音。独特的鸡尾酒唱法，志炫的混音不同于大部分高音歌手使用的关闭唱法，偏向于用强假音佐以头腔共鸣进行修饰。虽然b2以上音色偏软，但也带来了出色地现场稳定性和长久地嗓音寿命。47岁嗓子几乎没有任何退步，技巧还在不断成熟，这并不是因为他是“林志”家族的一员，而是因为科学的发声。So，你很少看到他唱到青筋暴突，满面红光。
三、尾音处理。中音区尾音能做到在一个咬字上均匀地从强真音减弱至0而不借助“拉麦”，这个看似不起眼的技术却真心是很难做到的，不信你试一试，或者让身边的大神朋友试一试。志炫自己曾说，唱歌放这个部分比较容易做到，而收这个部分很多人却做不好。好吧，我承认他在唱歌这个方面确实不像看上去那么谦虚。
四、共鸣。我一直认为共鸣是专业歌手和KTV水准的最大区别。大部分流行歌手的共鸣点都在鼻子这个位置，志炫的头腔共鸣就显得尤为特别。06年周日狂欢夜和哈林共同演绎的《Makingloveoutofnothingatall》可以最好的诠释这一点。不可否认哈林的主歌非常美妙，但进B段之后志炫的声音一出，那个”fading”俨然就是从头顶钻出来的，穿透力真的太强大了。喜欢志炫音色的人估计多半都是因为这个优雅的共鸣腔，而“志炫a2以下音色无敌”这种说法我想也是基于此。
五、气息。气息这里要说两点，一是长音，如《没离开过》里“忧愁你忧愁”的13秒长音，不仅是因为长，还因为高音在长音的结尾而不是开头，这就意味着你必须留出足够的气息去支撑最后的高音，于是各路尝试挑战此歌的大神都败在了这里，必须换一口气。再如《Justforyou》里的变态32秒长假音，对气息的稳定性是极大地考验。二是气息的调整，在飙完长音之后你完全听不到他狼狈的换气声，对下一句的演唱也丝毫没有影响，蕴藏的功力啊！！很多歌不是你唱下来就算是唱好了。
六、现场。实践是检验真理的唯一标准，LIVE是检验一个歌手唱功的唯一标准。所有的技巧我们都要放在现场演唱中来看效果，否则就像是一个台配置强劲却没做好优化的手机，用户体验始终是不够好的。在这个领域，志炫的功力无疑是顶尖的，ONETAKE这种变态的事情只有他能做得出来，关键是如果你拿ONETAKE里面的歌去对比曾经录音棚的版本，你会发现他的现场甚至比录音棚更加优秀。除了叹服，我还能说什么。
志炫不是神，不是我崇洋媚外，但中国的歌手里真的没有神。像ADAM或者MC这一类技术上没有缺点的人是不存在的。志炫也有自己的毛病，比如众所周知的真音的绝对高度确实欠缺，进退两难纯真音的#d3现场显得有些吃力了，近来也很少唱山东青州太康天气预报这首；比如咬字过重问题，直接导致某些歌曲显得生硬而缺乏感情，以前的无感情论我认为主要也是来源于咬字；再比如音准，对，你没有看错，除了他自己有把握照顾好的歌，对于一些“被演唱”的歌曲，他时常会有走音现象，我觉得这不是歌不熟的问题，更像是一种莫名的乐感缺失。但总的说来，他科学的发声系统、华丽的技巧，强大的现场控制力依然让我将他放在了华语乐坛唱功第一的位置。
个人认为，一首歌唱作品的美感来自两个方面，一是声音本身的美感（音色、质感等），二是技术营造的美感（唱功）。
在职业歌手领域来说，能成为职业歌手的，其实在嗓音方面不需要考虑过多，一方面声音条件不好的（没质感、虚软）都没什么“职业”机会，另一方面嗓音有特色的实在是太少太少了，许多特色歌手的特色都是靠唱功范畴内的技巧（如具有个人特色的咬字特点如张学友林志炫，哭腔运用如周华健甚至情感演绎如陈奕迅，）营造出来的，是具有可复制性的，相比之下音色在歌手的特色中只占了一小部分。所以职业歌手中嗓音的差距看起影响来大，实则并不重要。
而唱功对于职业歌手来讲，才是最能拼出高下的战场。假如用90分和70分表示唱功水平不同的两个歌手的话，90分的唱功和70分的唱功唱同一首歌，一个完全不懂的人，单独听可能都挺好听，但放在一起一般会觉得90分的更好听，除非70分歌手的声音美感比90分歌手的声音美感强太多（如中国好声音第二季孟鹏与塔斯肯PK，虽然塔斯肯唱什么歌都像个小男孩，而孟鹏唱的更贴合歌曲需求，细节也更丰富，但塔斯肯这个奇葩的声音的色彩和质感对听者的刺激实在太强），即便如此，90分的唱功也还是会比70分唱功更耐听。就好比拿着绝世好剑的一般武师和手持普通铁剑的高手过招，可能两兵初交锋，武师会占尽优势；但缠斗一久，高手凭着断剑也可取胜。拿到唱歌上来讲，正是因为歌唱之武术（唱功）的差距，使70分的人演唱时破绽更多，如出现音准偏差、节奏节拍的不准或不够稳重/灵活，咬字做作、强弱变化不合适、音色的调整缺乏/滥用、颤音不均匀/过快/过慢等问题。这些破绽一方面会产生不和谐的感觉，破坏整个作盖德周天气预报品的美感，另一方面会使歌手对歌曲想表达的情感抒发的不够，难以引起听者情感上的共鸣。而相反90分歌手的破绽就会更小，这不仅是数量上的优化，更会因为破绽结构上的变化使得破坏作品的”合力“极大的减小，也更容易获得听众的情感共鸣，因此听起来就比70分的歌手要高出一大截。而音色的刺激是一时的，毕竟歌手唱每首歌都主要是这个音色，听多了也就没那么刺激了，而此时其它方面的就突显出来。每首歌都处理的不够和谐、不尽兴，音色再好也肯定经不起久听。
以上说的都是从”谁扣分少“来说70分和90分的差距，而”谁加分多“的亮点会更大幅度的增加二者的差距（如美国好声音选手jessecampbell与对手PK时唱的ifIain'tgotyou,其中一个”ba-ba-ba-ba-ba-baby的即兴直戳听者G点，甩开对手几条街）。这些差距都是唱功上的高低造成的。对于业余的听者来说，可能不会明白两个歌手的差距在哪里，但这些破绽和亮点对听众的负面和正面的刺激，则会给听众留下从“不舒服”到“非常舒服”之间的感性印象，感性印象的好坏，最终还是会基本真实的反馈成对歌手的评价。
许多歌手有很好的作品，也有非常漂亮的音色，但是往往是“歌红人不红”，究其原因，最主要的就是唱功还没到。主观点举个例子，如李圣杰，他的《痴心绝对》和《手放开》都是很经典动听的歌曲，他的声音也很有质感，且音色并不平庸。但他唱歌总给我一种赖赖鸡鸡、贱兮兮的感觉，在我看来主要就是因为咬字和哭腔等问题造成的，使得我宁愿自己循环唱这些歌，也不愿意循环听他唱。而陈奕迅虽然音色特点并不突出，但他对歌曲的演绎能引起许多人的共鸣，并且少有不和谐（注：有时小走音可以让演唱更有“人味儿”，同时并不破坏旋律的美感，总的来说反而不算“不和谐”），再配上一些好歌曲，就可以人歌俱红。所以对于职业歌手来讲，嗓音的问题是小case，唱功才是决定职业命运的关键。
其实简单来说，林志炫一直是一流歌手，代表作很多，传唱度也很高，只是后来从市场逐渐淡化，以至于90年代及其之后的人不怎么知道他了，误以为是二黙节天气预报下载流歌手，这跟市场大环境有关。
林志炫活跃的年代正是港台娱乐发展的高峰期（那时的台湾经济发展正好，亚洲四小龙之一，有那实力支持泛娱乐化），那是个黄金年代，出了很多才华横溢的艺人，那时候的娱乐圈还不流行什么只靠颜值舔屏就能让粉丝满足从而高价买单，所以那时能红的艺人基本功都很扎实，单就歌唱圈来说，台湾那时真的出了很多明星，专辑红遍两岸三地东南亚，七八十年代的人KTV唱的歌基本都是港台的，经典的歌很多。但是随着台湾经济逐渐衰落（一直搞政治斗争，从李登辉开始的日奸上台执政就一直媚日并篡改台湾历史，改课纲给台湾年轻人洗脑，没人发展经济，台湾逐渐没落），加上大陆本地娱乐圈飞速发展，台湾又限制了交流，缺少了大陆的市场他们的空间越来越小，这些艺人后期缺少商业市场的包装推广没跟上潮流的变革发展，逐渐就淡出了。
随着“我是歌手”这类综艺节目挖出了这些实力歌手，他们又开始被商业市场接受，也有越来越多的年轻人开始粉上他们，希望他们能在内地焕发新春吧，我个人还是很喜欢的，即使现在听那个时代的修行歌曲依然很有感。
关于林志炫走音和林志炫音乐的介绍到此就结束了，不知道你从中找到你需要的信息了吗 ？如果你还想了解更多这方面的信息，记得收藏关注本站。
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