我的生活随笔他看见他，他带走他，就像带走童年的自己。他终于相信这个世界有鬼了，眼前这个开枪打伤他的小鬼就是童年自己的鬼魅。“再见，这是完美之旅。”再见，布奇。
我不知道故佛山天气预报下雨日记事结尾有着钢铁之肺的男人在海边恸哭是在悔恨错失的爱还是哀悼自己的孤独。我只知道除了那个不会做饭不会跳舞丑得像株洋蓟的傻女人，再没有人会那样爱你。大路茫茫，当你在世间颠簸流浪，再没有人陪着你。
让人印象最深的片段是他们的车在南部的乡间小路上抛锚，和田里劳作的黑奴对视的那一幕，无声却发出巨响。
我们可以相互沉默，相互凝望。我看到黑夜、灯光、还有你。如果我哭喊，将会有谁听得到？因为生命本应就是没有终点的流浪。
太牛逼闪闪动人好看了。那一路风沙四起有多么美，越来越了不起的塞尔玛，最后世界将我包围誓死都一起壮观得犹如悬崖的婚礼
8、隐匿在镜头深处的阿巴斯即是哲人也是诗人。电影用朴实无华的镜头记录下震后的伊朗人民从容的身姿与饱满的生命力，触动心灵，而这也许这就是小川绅介先生所言的拍出了“心灵”的东西。“当他们谈到死，像说起了生活中的任何事/平淡的语调，从容的面容/生活要继续，如河水般长流。”
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我想导演想追寻的并不是主人公小男孩未曾谋面的父亲，也不是老女人消逝的对生活的激情。在那个困顿迷茫的年代，中央车站，是整个巴西的缩影吧，我想影片想唤起的应该是国家的振兴。
再也不会有像盖博这样的男人了，英俊儒雅，气质高贵，说话漂亮，处事果断，待人绅士，而且在30年代金融危机的大背景下
这片蕴含了太多神秘魔力：只有最简单的图片一样的静态构图，摄影机摆在一旁像个沉默的隐形随行者。但是整体焕发的魅力是表象的几十倍，俨然是在不同运动方式之间流动转换的情感满载体，不知是怎么做到的。
除了燃，Mad Max 4还说了一件事。背井离乡七千天，无一日不惦念。不论眼下多苦，相信只要回头就有希望，因为那里是丰饶的绿洲。
“我度过了快乐的一生。愿上帝保佑你们。”他死于24岁，而他的一生真的比许多人都精彩一万倍，因他按照了自己的意愿而活。
从此以后就不要嘲笑那些警察都拦不住，非要给骗子汇钱的老人们了，也许他们背后也有这样一个荒唐而伤感的故事。
每帧画面每个镜头都精心设计滴水不漏，极简主义风格可类比吉田喜重。小津美学式空镜的传承。一幕一长镜，剪辑不存在，或者说落幕即是剪辑。无一特写，人物表情几乎欠缺，对观众感情带入的拒绝。
剧本超棒的温情喜剧公路片，情节简单，对白简练，小女孩性格刻画得早熟却又可爱，男主心理转变得平滑自然，结局的情绪和《中央车站》一样饱满感人。
“死亡是一直伴我们左右的，直到有一天，你决定死去。” 女性是坚强而美丽的复杂生物。 可以为了别人活 也可以为了自己死。
喜剧片中将大自然风景拍得最美的、风景片中拍得最富喜剧感的、会拍风景的喜剧片中配乐最燃最激昂的、风景好配乐佳的喜剧片中预告片剪得最热血沸腾的。
一个赏金猎人，一个柔弱会计。性格互补的二人在押解途中的种种冒险趣事，最后换来的男人间义气当头的友谊。
小麻雀终于找到了栖身的大树，也卸下了沉重的思想包袱。有时候成长就是一次孤身上路的旅行，再回到起点时曾经的自己和熟悉的一切都仿佛焕然一新。
以行走疗伤。比较有意思的是，本片的导演，也就是里面儿子的扮演者，现实中也是马丁·辛的儿子，即查理·辛的哥哥。这个片正好可以和《转山》做个比对，差距一下就看出来了。这片最精彩的地方在于让人有走出去的冲动。
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