我的生活随笔各位老铁们好，相信很多人对汶川地震专题片都不是特别的了解，因此呢，今天就来为大家分享下关于汶川地震专题片以及汶川地震专题片震撼的问题知识，还望可以帮助大家，解决大家的一些困惑，下面一起来看看吧！
那个是罗志祥的歌《灰色空间》，只不过汶川地震专题片中的没有人声唱，只有伴奏乐。你下载的时候，去下载伴奏乐就能下载到了
电影《妈妈，别哭》以被埋压在废墟里的北川中学女中学生琳琳的情感经历和心路历程，展现了“5·12”大地震，人们与死神抗争与命运搏斗的经历。影片通过两个时空的转换，废墟下的琳琳和废墟上救援的母亲跨越生死的对话，表达了人间最伟大的情感，最震撼人心的母子深情。
由央视中国电视剧制作中心、海润影视等联合摄的16集大型纪实性电视连续剧林州最美的天气预报《震撼世界的七日》以四川大地震为背景，以真实故事为线索，表现可怕灾难下普通人的求生经历，该剧采用纪实的手法，将真实故事与新闻报道相结合，通过演员再现那些真实的故事；
同时加以艺术升华，一方面用纪实手法将新闻报道中的真人真事进行还原再现，一方面将这些典型故事进行提炼，更加集中艺术地呈现给观众。
《5.12汶川不相信眼泪》是由杨凤良执导，朱小雪、张文俊等主演的剧情电影，于2008年在中国上映。影片讲述的是一个发生在汶川大地震中，一座小学校里的感人故事。
公元2008年5月12日14时28分，一个将永远铭刻于历史的时刻。当地壳聚集的能量从中国四川省汶川县映秀镇爆发的那一刻起，中国进入汶川时间。
在那个时刻，数万颗停止跳动的心脏，沉重按下了汶川时间的秒表，从中南海开始，所有还在跳动的人类心脏，都以最快速度向灾区奔跑。各种各样的计时工具和计时手段，在汶川时间里，只有一个含义：时间就是生命。
该片主要讲述了军中某旅旅长唐新生于演习途中突遇特大地震（汶川大地震）。在通讯中断、与上级失去联系的情况下，以灾情为最高命令，毅然带领部队，冲破重重险阻，赶赴灾情最重的汶川县进行生死救援的故事
《汶川故事》是毛卫宁执导，吴健、瞿麟曼、冯绍峰等主演的电视剧，是一部川人编剧、川人出演的大型抗震重建题材电视剧，由中共四川省委宣传部专为纪念汶川地震三周年组织创作，讲述了汶川灾后重建的故事
我们评判一部电视作品的优劣，通常会从故事情节和画面的感染力上进行判断。动人的故事和优美的画面构成了电视专题片的整个框架，而组成这些框架的，是一个个相连的情节，而情节又是由一个个感人的细节组成的。所以说，用好细节，就像在整个框架上连缀成一个个美丽的珠子，使整部片子发出耀眼的光环。
其实，电视节目中的许多典型形象，也都是依靠典型细节支撑起来的，因为只有细节，才能表现生天气预报福建龙岩永定活的真实；只有细节，才能感知人物的真切存在；只有细节，才能显示情感的真挚；只有细节，才能表现作品的精致。可以这样说，没有细节就没有鲜明的艺术形象，没有细节的专题片就不能称之为一部成功的电视作品。细节是构成作品整体的基本要素，是人物、情节、环境的最小单位。细节虽小，但却具有旺盛的生命力和无穷的魅力。我们看过一部电视作品，时间久了，会把里面的内容、情节渐渐遗忘，在头脑里留住的往往是那些精彩的细节。在一部成功的电视作品中，细节能够达到以下几个方面的神奇效果：
在电视专题片中，细节不但可以推动情节发展，而且可以成为贯穿全片的主线，使作品结构紧凑、脉络清晰、扣人心弦。2008年，商丘电视台创作了一部奥运题材的专题片《小虎王大心愿》。这部片子讲述的是“中国画虎第一村”民权县王公庄的小虎王王建峰、赵庆业用一年多的时间精心创作出一幅由2008只虎组成的400米长卷，并把长卷捐给北京奥组委的故事。故事以王建峰、赵庆业作画、捐画为主线来展开情节，而构成这一情节的是一个个鲜活的生活细节，如赵庆业整天忙着创作长卷不能卖画挣钱与妻子的矛盾、同村人由于不理解对他的冷嘲热讽、创作时遇到的难题等，都已融为推动情节发展的主要元素。长卷完成时，画商找上门来软磨硬泡，并开出37万元的高价诱惑时，两个年轻的画家开始犹豫了。这时，情节又向前推进了一步。好不容易自己下了决心，家人又出来反对，矛盾达到顶点，情节继续被人物行动的细节推进着。可以说，整部作品正是因为有这些闪光的细节推动，情节才显得曲折动人、引人入胜。
细节是情感的催化剂。在电视作品中，利用细节抒发情感往往比大段的解说煽情来得自然，且更能拨动观众的心弦。几年前，在两岸关系比较敏感的一个时期，我们采访了一位从台湾来到商丘探亲的老人。在没有实现“三通”的时候，他每年都费尽周折回家一次，而且全年有一半的时间会在商丘度过，我们根据他的经历制作过一部反映台胞渴望祖国早日统一的专题片《我要回家》。在片子的结尾，主人公江其端漫步在家乡广阔的田野上，弯下身子，用颤抖的手捧起一捧土，深情地凝视着，轻轻地凑近鼻子，闻着泥土的芳香。几个简单的镜头组接，便刻画出一个远离故乡的游子对故土的眷恋和深情。片尾这一细节的巧妙运用，既很好地抒发了情感，又营造了一种深远的意境。
电视作品《摇曳红尘》是商丘电视台前几年所做的一部片子，曾获得河南省牡丹奖。故事选取的是三个和古城商丘有关的女性，以她们的气节和命运来展示城市几千年沉淀起来的厚重和深邃，确实是一种大胆的尝试。这三个女性分别是替父从军的巾帼英雄花木兰、唐朝名将张巡杀妾飨士的爱妾以及《桃花扇》的主人翁李香君。在“杀妾飨士”这个环节中，张巡为了守住被叛军围困的睢阳城，毅然杀掉自己的爱妾为士兵充饥，电视画面在处理这个女人与张巡的关系时，镜头从巍峨的张巡祠大殿摇到大殿外墙根下的一株风中摇曳的蒲公英上，立意深远，有着深厚的内涵，同时也留给观众一个回味的空间。这种细节的张力和拉动，具有很强烈的对比和悲情意味，让观众深切地感受到了这个弱小的女子生存的卑微和死亡的悲壮，细节蕴涵的激情一下子拨动了观众的情感之弦。
电视专题片刻画人物形象的手法是多种多样的，比如肖像描写、心理描写、语言描写等这些常规手法，但如果在此基础上，再有细致入微的细节描写，就会使电视作品锦上添花，使人物性格更突出、更典型。众所周知，“放大”是细节的主要功能，细节的这一功能在电视这种视觉艺术中表现得尤为突出。电视作品在刻画人物时，运用细节的“放大”功能，可以把观众的注意力集中在某个点上，从而使人物个性在观众的头脑里瞬间“放大”起来，人物也“鲜活”起来。《震撼：汶川大地震纪实》中，在余震频发的危险时刻，救援战士和消防官兵钻进随时都有可能坍塌的废墟下抢救幸存者的细节反映了战士的牺牲精神和对人民的忠诚。
在运用细节凸显人物性格方面，纪录片《最后的山神》可谓匠心独运。片子的主人公孟金福是鄂伦春族最后一个萨满，在他身上，原始宗教崇拜的痕迹十分浓厚，为了把人物的这一性格塑造出来，创作者运用了大量的细节。比如，每到一片山林，他都会虔诚地在松树前雕刻山神，并顶礼膜拜；在月夜，他虔诚地跪拜月神；当打猎小有收获时，他认为这是山神的庇佑，便会给山神进贡祭品。片子在刻画孟金福其他性格特征时，也大量地运用了细节。比如，孟金福在狩猎时从不使用夹子和套锁，捕鱼时用大眼的渔网，目的是不伤害幼小的动物，反映了他爱护生命、不“竭泽而渔”的品质。单是这几个细节，便把一个淳朴、善良、真诚且充满原始宗教色彩的鄂伦春族老人的形象雕铸成型，并呈现出个性化活力。
在有些电视片中，创作者把细节本身的内容通过重点描绘强调出来，来达到预期的效果。在纪录片《震撼：汶川大地震纪实》中，这种强调手段被多次运用。汶川大地震给汶川人民带来的灾难无疑是毁灭性的，在反映这场灾难时，其中的一段细节让人震撼：县城中随处可见的废墟、被高楼砸扁的汽车、在废墟边焦急地寻找亲人的幸存者以及遇难者家属悲恸欲绝的神情。这段创作者精心编排的细节在向观众无声地诉说着汶川人民正在遭受着一场空前的灾难；在反映“5·12”大地震给北川带来的灾难时，片子先插入一组北川震前美丽如画的小城风光，接下来是一组震后的废墟画面，不用太多的语言，这一细节的对照比任何语言都直接而有力——别有悲情画中生，此处无声胜有声。
在创作中，许多创作者为了使片子活泼、富有情趣，常常会加上一些有趣的细节。张以庆创作的纪录片《幼儿园》就是一个成功的范例。《幼儿园》是一部采用纪实的形式，来表达孩子与成年人之间关系与影响的寓意式的纪录片。在这部纪录片中，一组组富有童真、童趣的细节在观众头脑中留下了难以抹掉的印记，比如孩子之间的小摩擦，观看足球世界杯比赛的场景，以及衣服总穿不好、鞋带系了死结、摞不上板凳等。这些独具慧眼、匠心独运的细节向观众完美地展现着孩童无拘无束、天真烂漫的本真情态。
既然细节在电视片中有如此重要的作用，那么在电视创作实践中，要增强细节的表现力，需要注意以下三个方面：
要确保细节的真实性。真实是细节的生命，细节必须真实地反映生活，不真实的细节不仅不会给作品增色，还会给人矫揉造作之感。真实的细节是特定的环境下发生的心理、行动、表情、言谈等。
要确保细节的典型性。金圣叹说过，一花、一瓣、一毛、一鳞、一焰，“其间皆有极微”，这句话充分说明细节在我们的生活中是无处不在的。但在电视专题片创作中，并不是所有生活的细节都可以拿来就用，我们要选取的细节必须是最能展示人物的精神风貌和深化作品主题的典型的“极微”。那么在众多的“极微”中如何发掘出为我们所用的典型呢？这就要求我们每个电视从业者要对生活有独特的感受力和审美力，善于从日常司空见惯的事物中挖掘出能概括事物本质、揭示作品主题思想的典型细节。
要注意细节旨趣的高下。生活中的细节很多，有些有价值，有些无聊甚至低级，这就要求我们在创作中要注意细节内涵的开掘和品鉴，要努力避免出现无聊而无关痛痒的细节。
细节在电视专题片中运用得当，起到的是画龙点睛的功效；如果处理不好，就会有画蛇添足之感。让我们做个有心人，到生活中去捕捉最有趣、最有表现力的细节，让细节这把金钥匙为我们所用，在电视作品中散发出熠熠光彩。
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